Los Días Intermedios

  Dwayne Johnson durante el clímax de la película. Mayo del año 2006. El festival de Cannes espera con ansias lo nuevo de Richard Kelly. Tras cinco años de parón (En 2005 firma el guión de Domino para Tony Scott), la crítica acecha su nueva cinta relamiéndose con su lengua bifida: ¿Estamos ante la confirmación de un nuevo idolo del Hollywood alternativo o estamos, por el contrario, ante su asesinato artistico? Con su anterior cinta, Kelly sorprendió al mundo con un siniestro experimento en clave de terror surrealista que ensanchaba el limbo de la crisis del capital tras los atentados del 11-S. El éxito cuajó de forma sorprendente en un mundo todavía demasiado ansioso para comenzar a comprender los nuevos traumas que lo empujaron de golpe al nuevo orden secular. La película sirvió para muchos como un vehículo que concretaba estas ansiedades, y quizás fuese esto lo que la engarzó con  un culto tan ferviente como instantáneo. Tras este bombazo, Universal Pictures le dio a Kelly u...

       Cuando William S. Burroughs engendra Queer en el año 1952, lo hace cobijado a la sombra del asesinato de su esposa durante un juego de Guillermo Tell. Este hecho, independientemente de cual de las múltiples versiones que escoja uno creer, va a marcar el ebrio lirismo del eslabón perdido de la generación beat hasta el fin de sus días. Sin embargo, es en este relato de obsesión, dependencia, adicción y deseo en el que se hará notar de forma más evidente y al mismo tiempo más sutil, casi imperceptible. Queer es una novela tan fascinante como esquiva, y tan clara y directa como obtusa. Burroughs te señala con el dedo allá donde quiere que mires, mientras tapa burdamente aquello que ni el propio autor se atreve a contemplar, convirtiendo esta novela bífida en un objeto particularmente interesante de diseccionar. Guadagnino y Craig en la presentación de la película en el festival de Venecia. Todo esto lo comprende a la perfección un Luca Guadagnino en plena forma...